Светлое здание расположено у самой кромки крутого обрывистого берега и хорошо просматривается с Волги. Перед домом, на площади, обращенной к реке, стоят изваянные из камня в натуральную величину два каменных слона, обращенных друг к другу. Дача построена по проекту самого владельца, самарского художника и купца II гильдии Константина Павловича Головкина и архитектора В. Тепфера в 1908-1909 гг. Здание, выдержанное в стиле самарского модерна, было и остаётся украшением местности. Здесь, за городом, перед дачей художника, в начале XX века любила гулять нарядная публика, устраивались приемы и пикники.

Дача с парными скульптурами в стиле русского модерна была построена для своего семейства. Здание сложено из пустотелого кирпича и крупных бетонных блоков. Именно поэтому в доме уникальная акустика. Слоны сделаны из цемента по рисунку Головкина. Слоны пустотелые, и в одном из них, по воспоминаниям жены художника, были заложены документы и фотографии, относящиеся к постройке дачи.

Окна дома узкие и высокие - до трех метров. В них почти не проникал свет - приходилось зажигать свечи даже днем, зато свежесть Волги и ароматы розария, фруктовых деревьев, елочек, берез - всего того, что посадил Головкин своими руками, - присутствовали постоянно. В доме было пять комнат. В правой его части находилась гостиная, где во всю длину стен были вмонтированы написанные Головкиным широкие холсты с изображением летящей женской фигуры в развевающихся прозрачных одеждах. Еще стены оживляли металлические квадратные пластины с выдавленным орнаментом, где на месте ягод вставлялись стеклянные полусферы. Вся мебель дома была выполнена на заказ по эскизам Головкина. Украшением дома служили его же картины. А узоры на портьерах вышивала жена Константина Павловича.

После революции, семья Головкиных уехала из города. Дача была передана новой власти. Сначала под госпиталь, затем там «поселился» детский сад.

В 1929 году дача купца Головкина была передана на баланс МП «Водоканал» и сразу же переделана под клуб для молодежи. Кое-что сломали, кое-что доделали по-своему. Пытались там показывать кино, устраивать танцы, заниматься аэробикой.

В начале 90-х годов дом представлял собой довольно жалкое зрелище.

Новые владельцы дачи поставили в ней регистры центрального отопления. Но так как дача не предназначалась для проживания в ней зимой (Константин Павлович осенью уезжал в город), пустотелые блоки не выдержали, и пошли просадки фундамента. Руководство «Водоканала» решило стянуть фундамент металлическими поясами. Но это лишь навредило зданию - в стенах пошли трещины. Здание начало рассыпаться.

Реставрация длилась четыре года. В настоящее время «Водоканал» оградил территорию особняка забором и поставил охрану.

Константин Павлович Головкин родился 17 декабря 1872 года в семье купца Павла Головкина, бывшего коробейника, пришедшего в середине прошлого века в Самару пешком. Константин начал рисовать, еще не умея говорить. Когда он окончил шесть классов Самарского реального училища, отец поставил его работать в свой магазин. Но главной страстью Константина было все же рисование. В 19 лет он организовал кружок самарских художников. С 1891 по 1916 год им было устроено 19 персональных выставок, на которых он продемонстрировал 170 своих работ.

Также он имел дом и собственный писчебумажный и художественный магазин на улице Панской (ныне улица Ленинградская). Был купцом I гильдии, с капиталом к концу 1915 года в 2 миллиона рублей и владельцем первого в Самаре автомобиля. Серьезно занимался краеведением. Им была составлена уникальная краеведческая картотека. Сейчас она занесена в разряд уникальных дел самарского Госархива.

Константин Павлович умер в 1925 году, не дожив до 54 лет.

Подписавшись на поток и ознакомившись со всеми статьями, стало как то обидно за мизерное количество постов об интересных местах России. Можно сказать их практически нет...

Пора изменить эту тенденцию.

Ну так вот, ближе к делу! Я бы хотел рассказать о Красноглинской Здравнице, заброшенном здании санатория, находящейся в 50 минутах от центра Самары. Это место крайне популярно в последнее время. Его уже окрестили "восхитительно раздолбанным архитектурным ансамблем".

Здание Здравницы окутано мифами. Но разобравшись в истории санатория, все оказалось проще, чем кажется многим.

Санаторий "Красная Глинка" расположен на одном из отрогов Сокольих гор на левом берегу Волги вблизи Жигулевских гор. Красноглинская здравница осенью 1942 года приветливо приняла первых отдыхающих - работников Куйбышевского авиаузла.

Когда-то в этих местах был сплошной лес, лишь в Коптевом овраге издавна жили рыбаки и бродячие люди.

После русско-японской войны (1904-1905) решено было в Коптевом овраге построить два пороховых завода. Нагнали мужиков из Самары, Пензы, Саратова. Строили дороги, бараки, рубили лес. Но в 1914 году в связи с мобилизацией на фронт строительство прекратили. В 1927 году красивейшие волжские берега у Коптева оврага посетил Михаил Иванович Калинин - председатель ВЦИК, проплывая мимо на пароходе. Места понравились, решено было построить на этом месте санаторий для членов правительства. Начато строительство было в 1933 году, как дом отдыха ЦИК СССР.

Особняк купца 1 гильдии А.Г.Курлина и его жены А.П.Курлиной построен в 1903 г. Он стал одной из первых построек Самары в стиле модерн.

В 2003 г. дому исполнилось 100 лет. И все это время он был овеян многочисленными, иногда противоречивыми, легендами, связанными и с историей семьи, и с историей самого здания. Так что этот дом можно назвать еще и самым легендарным.

Александр Георгиевич Курлин (1870 –1914) являлся представителем одного из самых крупных купеческих кланов Самары. Его отец Г.И.Курлин вместе с братьями прибыл сюда из Уральска, где служил в уральском казачьем войске. Сразу определился в купечество 1 гильдии и вошел в число крупнейших торговцев салом и хлебом.

Семейство Курлиных было весьма многочисленным. Потомки по линии Ивана, старшего сына Г.И.Курлина, до сих пор живут в Москве, Англии и Австралии. Согласно семейному преданию, именно две его дочери явились прототипами двух сестер в романе А.Толстого «Хождение по мукам».

Но наиболее известным в Самаре был младший сын - Александр Георгиевич Курлин. В середине 1880-х гг. он закончил гимназию, а затем Московский университет. Продолжая дело отца, он занимался хлебной торговлей. Являлся членом совета общества взаимного кредита, гласным городской думы. Стоял у истоков создания одной из крупнейшей в России хлебной биржи и в течение нескольких лет был ее председателем. Александр активно занимался благотворительностью. Являлся попечителем коммерческого училища, училища для слепых детей, городского 6-ти классного училища и др.

В 1893 г. в Успенской церкви он обвенчался с 16-летней купеческой дочерью Александрой Павловной Журавлевой.

Для своей красавицы жены А.Г.Курлин построил необычный для Самары того времени особняк, который А.Толстой в том же романе «Хождение по мукам» назвал «нелепо роскошным».

В историю г. Самары он также вошел под названием «дом Курлиной». До сих пор существует легенда, что лепное изображение изящной женской головки на фронтоне фасада над парадным входом и парящей нимфы на потолке будуара отражает образ прекрасной хозяйки — Сандры Курлиной. Она была необыкновенно привлекательной женщиной. Даже ее выезд на прогулку, как спектакль, собирал зрителей с окрестных улиц.

Проект особняка принадлежит архитектору А.У.Зеленко (1871-1952). В 1892 г. он закончил в Москве институт гражданских инженеров и совершил поездку в Вену, где слушал лекции по архитектуре в Высшем политехническом институте. Здесь он стал сторонником нового стиля эпохи — стиля модерн. С 1897 г. по 1900 г. А.У.Зеленко работал в Самаре: сначала в строительном отделении губернской земской управы, потом в должности городского архитектора. По его проектам в нашем городе построено несколько зданий, но особняк Курлиных самая талантливая из всех его построек.

Именно в нем были воплощены все основные черты стиля модерн. Дом Курлиной привлекает прежде всего гармонией объемной композиции. Она поражает непринужденностью, с которой зодчий объединяет в единую живописную картину и выступающий граненый эркер, и ризолит с парадной дверью, и ступенчатый ритм объемов фасада по ул. Красноармейской. В результате фасады здания приобретают ту особую подвижность, которая заставляет зрителя постоянно менять точки осмотра.

Красоту объемного построения особняка обогащает его декоративное убранство. Зеленко широко использует в декоре новый отделочный материал — цветную изразцовую плитку. В оформление фасада вводится и лепной орнамент: женская головка на фронтоне и растение с длинными текучими стеблями над угловым окном. Различные очертания оконных проемов (27 типов), ажурные решетки ограды и ворота в виде бабочки, рисунок парадной двери — «омега» — также вносят разнообразие во внешний облик постройки.

В организации внутреннего пространства воплощена характерная для модерна центричная планировка. Вокруг холла группируются все комнаты первого парадного этажа: гостиная, столовая, буфетная, кабинет, будуар и малая гостиная. Помещения второго этажа имеют подобную планировку, но меньше по размерам. Всего в доме 22 комнаты.

В стиле модерн оформлены и интерьеры парадных залов. Каждая из комнат имеет свой художественный образ. Большая гостиная настраивает посетителей на беззаботное веселье. Она наполнена воздухом и светом. Огромные окна, покрывающие плоскости двух стен, как бы связывают ее с городской средой.

Ощущение изменчивости и подвижности вызывает лепное убранство потолка и стен. Их покрывает орнамент столь любимых модерном орхидей. Длинные, свисающие с потолка на стены цветочные стебли словно колышутся от дуновения ветра.

Парадная гостиная соединяется с соседней столовой. Здесь раскрывается иной образ. Эта комната кажется более камерной. Гротовая штукатурка, потолочные балки, заканчивающиеся масками мифических божеств, и подобные маски на панели стен словно погружают нас в иную, мифическую реальность.

С противоположной стороны холла — кабинет и будуар. Интерьер кабинета хозяина отличается строгостью. Главный элемент его отделки — деревянные кессоны, расположенные по периметру потолка. Центральная его часть декорирована геометрическим орнаментом. Четкий ритм кессонов, геометрический рисунок потолка и паркета задавал обстановке тон деловитости. Но своеобразную разрядку в это царство геометрии вносит декоративная медная окантовка камина в виде маков — символа опьянения и грез.

Рядом с кабинетом будуар хозяйки. Здесь царство природы: витраж в виде кроны деревьев на окне, живописный пейзаж над дверным проемом, сама дверь с цветочным рисунком и зеркальным стеклом. Особенно выразителен лепной декор потолка. Фантастическое переплетение гибких стеблей орхидей по периметру стен и потолка обрамляет парящую женскую фигуру, окутанную тонким покровом в виде крыльев бабочки.

Из многообразных образных впечатлений, полученных от восприятия интерьеров, складывается единый художественный образ всего особняка. Гармония пространственной композиции, цельность художественного образа, синтез искусств дают возможность причислить его к лучшим образцам русского модерна.

Удобства и комфортабельность дома Курлина были обеспечены инженерными коммуникациями. В год постройки он был подключен к городскому водопроводу. Имел современную калориферную систему отопления. Ее материальные остатки — каналы внутри стен, выходящие в каждую комнату. Они оснащены жалюзи и прикрыты декоративными прорезными решетками. В доме была и канализация. Все комнаты освещались электричеством. Хозяева также являлись одними из первых абонентов телефонной станции. Богатство интерьеров и комфортабельность дома сделали его одним из самых дорогих особняков в Самаре начала XX в..

В 1908 г. А.Г.  Курлин был признан недееспособным по причине душевной болезни. Умер в 1914 г. в возрасте 44 лет. После 1918 г. Александра Курлина жила в Москве в коммунальной квартире. Умерла в 1970-е гг.

Летом 1918 г. Самару заняли белочехи и в доме Курлиной разместилась белочешская контрразведка. Согласно воспоминаниям, в подвале держали заключенных и производили расстрелы. С тех времен остались надписи на стенах и выбоины от пуль.

В 1920 — е гг. здесь располагались три организации: губернский отдел труда, биржа труда и музей охраны труда и гигиены. В 1929 г. дом передали детскому саду. С 1941 по 1943 год, в результате эвакуации дипломатического корпуса из Москвы в Куйбышев, здание занимало Посольство Королевства Швеции. Затем снова детский сад, облоно. В 1970 -е гг. особняк был передан музею краеведения. В 1989 г. в нем открылась экспозиция по истории Самарского края с XVI в. до н. XX в. В 1995 г. по указу Президента РФ «Усадьба Курлиных» получила статус памятника истории и культуры федерального значения.

Самый известный после бункера Сталина – так называемый бункер Берия под Хлебной площадью.Он строился в 30-40 годы, и по какой -то причине не был достроен, об этом можно судить по отсутствии дверей, по грубым бетонным плитам без облицовки, и по остаткам строительных приспособлений.

Первый этаж бункера представляет собой бетонный коридор, замкнутый в квадрат, где есть несколько боковых комнат, в одной из которых стоит дизельный генератор "Сталинец”, точнее будет сказать то, что от него осталось. Сохранился только сам корпус, все же его внутренние части уже давно разобрали на цветные металлы.

Полузатопленный этаж. По обе стороны коридора расположено довольно много разного размера комнат. По правой стороне в одной из них стоят проржавевшие железные кровати. В туалете - унитаз, чугунная раковина, медный кран. По правую сторону находится самая пугающая комната, с воздухоочистной аппаратурой. Если здесь на несколько минут остановиться, то можно услышать всевозможные звуки, похожие на голоса людей и звуки шагов, доносящиеся из конца комнаты. После узкого коридора и небольших комнат следует большой конференц - зал, метров примерно шесть на двенадцать.

Высокий сводчатый потолок, лепнина на стенах, огромная люстра, лежащая на полу, плавающие в воде паркетные доски - все очень похоже на зал в известном бункере Сталина. Размер этого зала наводит на мысль о том, что где - то здесь должны быть и другие помещения. Он является слишком большим для того количества людей, которое могло бы размещаться в остальных комнатах убежища. Есть ли ниже этого этажа, под водой какие-то другие помещения - это главная загадка бункера под санаторием ПриВО. О том, что ниже могут находиться затопленные этажи, сейчас можно только догадываться. Во всяком случае, существует легенда, гласящая о существовании подземных ходов, соединяющих военный санаторий с бункером в районе площади Куйбышева, и с бункером на противоположном берегу Волги. В подземелье есть два лифта, и один из них сейчас кажется очень загадочным.

Первый лифт находится в шахте, ведущей наверх, и она, кажется, не продолжается вниз. Правда, сам лифт стоит внизу, и проверить, что находится под ним, не представляется возможным. Во всяком случае, железная лестница под воду не уходит. Она идет наверх этажа на три и заканчивается на площадке, где кончается и лифтовая шахта. Дальше наверх в разные стороны ведут две наклонные бетонные лестницы, одна из которых ведёт на поверхность, здесь выход закрыт бетонной плитой, а вторая лестница ведёт в здание.

странно ещё то, что лифт, находящийся в самом дальнем тупике бункера, не продублирован лестницей. Лифтовая шахта уходит далеко наверх. Неизвестно, на сколько она идет вниз. Где много затопленных этажей.Само собой разумеется,Лаврентий Павлович Берия не бывал никогда в этом бункере.

Рассказывает Алексей Григорьевич: 

Так сложилась моя судьба, что вместо желанной учебы в архитектурном, мне, пацану пришлось поработать клепальщиком на заводе, строившем Илы. Не думал тогда, что когда-то придется устанавливать эту боевую машину на пьедестал, как памятник войны.

В послевоенные годы мне довелось хорошо познакомиться от работников авиазавода с этой удивительной историй. Было так: в сороковые годы наше Правительство, понимая предстоящее развитие событий, начало срочную эвакуацию на восток вглубь страны предприятий, особенно военных. Воронежский завод, упомянутый выше, в невероятно тяжелых условиях начал срочное строительство цехов и одновременно освоение выпуска нового штурмовика авиаконструктора Ильюшина, сыгравшего скоро решающую роль в Победе нашего народа.

Прошли годы. В преддверии празднования 30-летия Великой Победы руководство нынешнего авиационного завода, изготовлявшего в военные годы этот боевой самолет, приняло решение увековечить память о легендарном штурмовике и установить его, как памятник, на заводе. Но необходимого для этой цели экземпляра не было и начался трудный поиск. Возглавить такую благородную и необычную работу поручили организатору заводского Музея Валерию Быкову. Он обнаружил первый сигнал: в газете Известия появилась заметка о том, что в Новогордской области найден сбитый в войну самолет ИЛ-2. Поисковики-энтузиасты на месте установили, что для памятника он непригоден – это была груда покореженного металла. Нашли еще одну газетную информацию о том, что где-то под Петродворцом обнаружен сбитый гитлеровцами ИЛ, но он был с грузом бомб на борту, падая – взорвался и снова нашли только куски корпуса. Но поиск продолжался! Группа поиска побывала во многих городах на местах, где проходили жестокие воздушные бои, - и вновь безрезультатно. Наконец, в Мурманской области, в Карельских топях, возле станции Алакуртти, обнаружили распластанный сбитый ИЛ! С трудом прорубили многокилометровые просеки и тракторами последовательно, через трясину и болота вытащили центроплан, два крыла и хвост. Все доставили на завод. Старые кадровые рабочие по памяти собрали и отремонтировали его корпус, вооружение и другие элементы. Восстановленный самолет установили на скромном пьедестале при входе на территорию завода.

Через министерство обороны по сохранившейся в кабине полетной планшетке узнали имена экипажа: Пилот К.КОТЛЯРЕВСИЙ, воздушный стрелок - Е.МУХИН. найденный самолет был сбит в марте 1943 года, его номер был 1872932

Но история крылатого памятника вскоре получила новое направление. Городские партийные и советские руководители, учитывая, что создание легендарного штурмовика  - это самоотверженный коллективный труд многих городских заводов и огромного количества самарян, - приняли решение о сооружении монументального памятника на открытой городской территории, доступной для всех горожан. И тогда началась интенсивная творческая работа по решению поставленной задачи. Не только по служебной обязанности Главного архитектора города, но и как человек, в далекой молодости участвовавший в строительстве «летающего танка», - естественно взялся за разработку проекта.

Предложенное место на пересечении Кировского и Московского шоссе было одобрено сразу. Возникли различные варианты постановки и композиционного решения. Поначалу предлагалось протяженный пьедестал совместить с продольной осью Кировского шоссе и головной частью обратить к волжским просторам, на запад. Этому положению придавался символический смысл: стремительный вылет «с Безымянки - на фронт». Но при изучении подосновы участка выяснилось, что стометровый диск площади всей композиции частично накрывают линии правительственной связи, проходящей по Московскому шоссе в районе ипподрома. В их перекладке нам было отказано и поневоле пришлось развернуть строение на 90 градусов, поставить вдоль этого шоссе. Первоначальный вариант пьедестала тоже был иным, стремительным: штурмовик устанавливался на огромной консоли из нержавеющей серебристой стали (см. эскиз), летящим на бреющем полете, почти горизонтально, как он часто летал в боях. Кстати, эту модель, стоявшую в моем кабинете в процессе проектирования, увидел военный летчик, летавший когда-то на таком самолете и участвовавший позднее в открытии памятника. Он долго смотрел на макет и произнес: «Похож!». Для меня это было наградой.

Тем не менее, с таким проектным решением категорически не согласились заводчане. Свое несогласие они мотивировали тем, что в этом случае на памятнике будут отсутствовать шасси, прочность конструкции которых выдерживала любые удары при взлетах-посадках в полевых условиях. Они гордились ими. Компромиссный вариант – показать момент взлета, когда шасси только убираются, но еще видны, тоже не удалось осуществить, поскольку каркас пьедестала был почти готов по окончательному варианту проекта, по которому боевая машина установлена в натуре, как экспонат, в своем первоначальном виде.

Плоскости металлических участков этой стрелы облицованы утолщенными дюралюминиевыми листами специального сплава с матовой поверхностью серого (титанового) цвета, на которых методом химфрезировки были изображены молниевидные рельефные стрелы, усиливающие эффект движения. Почти все элементы круглой площади, на которой торжественно возвышается самолет, выполнены из черного полированного гранита, который не без труда удалось раздобыть на Украине.

9 мая 1975 года в очень торжественной обстановке состоялось открытие построенного куйбышанами памятника. На митинге присутствовали все те, кто создавал ИЛ-2 и кто сражался на фронте на этом непревзойденном боевом самолете времен Отечественной войны.

Самарцы всегда были любителями театра, именно этим, наверное, и объясняется то, что они не пожалели сил и средств на строительство здания театра. Место было выбрано удачно, театр располагается в географическом центре Самары, на высоком берегу реки Волга, рядом со Струковским садом. Отсюда открывается великолепный вид на Волгу, её живописные берега, на панораму Жигулёвских ворот.

Проект театра был заказан известному московскому архитектору Михаилу Николаевичу Чичагову. Это была одна из последних и лучших его работ. По желанию самарцев Чичагов придал зданию «русский стиль», основанный на архитектуре московского строительства в XVII веке. Здание было выложено из красного кирпича с белокаменными резными деталями. Ведущее место в композиции театра занимают башни с шатровыми крышами в виде четырёхгранной пирамиды, что характерно для боярских хором и теремов. Главный фасад венчает многоярусная структура декоративных средств русского зодчества.

Красоту второго этажа подчёркивает лаконичный первый этаж, где на фоне рустованного поля стены скромно представлены двери и окна.

Драмеатр был основан на базе театра, созданного в 1851 году.

Здание было построено в короткий срок. 25 мая 1887 года состоялась закладка здания, а 2 октября 1888 года – открытие театра. Жители города остались довольны, несмотря на то, что сумма расходов на строительство превысило первоначальную стоимость в два раза.

В 1967 году при капитальной реконструкции здания облик театра сильно изменился.В прежнем виде осталась лишь фасадная часть старого здания, но и она претерпела ряд изменений: исчезли металлические навесы над входами, а восстановленный герб не соответствует геральдике губернской Самары.Но даже в таком виде здание театра Драмы остается одним из красивейших в Самаре, является символом города, его «визитной карточкой». Жители Самары любовно называют здание театра каменным теремом. Изображение театра можно увидеть на открытках, значках, в альбомах, в путеводителях и даже на обёртках конфет «Куйбышевские».

В 2008 году на стене драмтеатра были установлены две мемориальные таблички: посвящённая Николаю Симонову «В Самарском театре драмы с 1931 по 1934 годы работал выдающийся актёр, Народный артист СССР, Лауреат Государственных премий СССР Николай Симонов» и посвящённая Вере Ершовой.
Скульптор — Карэн Саркисов.

Ранее на этом месте было здание "Олимп". Он был построен в 1907 году. Новое здание было построено в соответствии со стилем старогов 1988 году по проекту архитектора Храмова.

Филармония состоит из Хрустального фойе, большой сцены и Камерного зала.

В декабре 1907 года на углу Саратовской и Москательной (ныне улицы Фрунзе и Л. Толстого) по проекту известного самарского архитектора Платона Васильевича Шаманского был построен и сдан театр-цирк «Олимп».

Деньги на масштабный проект «дворца веселья и искусств» дали самарские меценаты купцы-промышленники братья Павел и Семен Калинины,. Место для «Олимпа» выбрали удачное, «намоленное». Этот пустырь издавна облюбовали заезжие циркачи и не одно десятилетие ставили там свои шатры-шапито.

В новом театре, построенном в стиле модерн, был самый большой по тем временам концертный зал Самары, рассчитанный на 1100 мест. Но поскольку небогатая публика, чтобы посмотреть на заезжих артистов, не гнушалась и постоять в проходах, реальная вместимость была куда выше. Партер при необходимости мог убираться, и тогда зал превращался в просторный цирк со своей ареной и неизменно великолепной акустикой. Правда, самарцев интересовали не только технические и эстетические возможности нового театра, но и вполне практические подробности. Именно для них в адрес-календаре за 1908 год сообщалось: «Имеется собственный постоянный концертный оркестр… Роскошный буфет… Первоклассная кухня».

Здание «Олимпа» можно смело назвать шедевром русского провинциального модерна. Архитектор П.В. Шаманский остроумно и вдохновенно обыграл угловое положение дома. Он срезал угол здания перпендикулярно диагонали перекрестка и расположил на этой оси вход. Столичные искусствоведы утверждают, что здание было перегружено декоративными элементами. Но что столице «перебор», для провинции - «богатство». И потому на стенах «Олимпа» нашлось место и женским маскам, и лошадиным головам, и барельефам крылатых пегасов. Здание украшали также две скульптуры на сюжеты греческой мифологии, установленные над арочным карнизом, балконы с ажурными решетками, окна и двери прихотливо изогнутых форм, высокие дымники, фонарь. Рассказывают, что, увидев пегасов на стене театра-цирка «Олимп» в 1909 году, Федор Шаляпин капризно воскликнул: «В конюшне петь не буду!» Но контракт был подписан, и петь великому баритону все-таки пришлось.

В сентябре 1909 года в «Олимпе» состоялся тот единственный, но незабываемый концерт лирического бас-баритона. Вот что писала об этом событии газета «Волжское слово» от 20 сентября: «Что же это было? Концерт? Нет! Это была глубоко захватывающая драма… Совсем не думалось о голосе, который поражал своей мощью и объемом, придавая ему временами, когда это нужно, столь мрачный и трагический тембр, что становилось жутко, а иногда с такой изумительной легкостью переходил на пианиссимо и повествовал о любви, о страданиях и несчастьях людей, что все это западало в сокровенные уголки нашей мысли». Так писали о чудном голосе газеты. А вот какую историю сохранила народная молва: якобы после концерта Федор Иванович с друзьями решил посидеть в самарском кабаке А.Н. Портнова. Но хозяин не узнал великого певца, и тот прошел в зал незамеченным, сел за столик у окна, заказал водки и стал ждать. А официант все не появлялся. Тогда Шаляпин решил пошутить. Щелкнул пальцем по стакану и узнал резонансную частоту, а затем громко запел в унисон. В кабаке начались дьявольские игры, один за другим стали лопаться стаканы и опрокидываться бутылки. Когда хозяин понял, кто же у него в гостях, он тут же за свой счет велел принести водки и лучшей закуски, неустанно повторяя: «Тотчас табличку повешу, что здесь пел и выпивал Ф.И. Шаляпин. Цены соответственно подниму. Пусть одна нота, но как звучала». Впрочем, скорее всего, это просто веселая байка. А Самару Шаляпин любил, она была для него по-своему родным городом, ведь здесь жили и здесь похоронены его родители.

Кого только не видели стены «Олимпа», кому только не рукоплескали его завсегдатаи. Здесь звучали волшебные голоса солистов труппы Ла-Скала. Здесь выступали Александр Блок, Леонид Собинов, Иван Козловский. В «Олимпе» на глазах изумленной публики рвал цепи и гнул рельсы Иван Заикин. Кстати, известный силач был еще и одним из первых российских воздухоплавателей. Как-то раз он предложил любому их самарских силачей, сидевших в зале, одолеть его в вольной борьбе, пообещав победителю сотенную. На «катеньку» богатыря, так в народе ласково звали сторублевую купюру, не позарился никто…

На «олимпийском» манеже гремел и паясничал на пару с художником Давидом Бурлюком поэт Владимир Маяковский. Тогда из зала кто-то выкрикнул: «Маяковский, да тебе до дурака два шага!» На что глашатай революции невозмутимо парировал: «Ошибаетесь, по-моему, четыре» - и, чтобы подтвердить свои слова, сделал в зал со сцены несколько огромных прыжков.

Но далеко не всегда в «Олимпе» сияли звезды первой величины. Самарский люд хотел зрелищ и попроще. Так, в афише 1916 года читаем: «15 сентября открывается зимний сезон. Репертуар: лубки, пародия, кабаре, канкан». Здесь выступали фокусники всех мастей и танцовщики всех жанров, клоуны черные и рыжие, но, как заметил один краевед-юморист, «наиболее ярко пошутил тут некто Адамчик, по паспорту Воля Куйбышев, который в конце октября 1917 года провозгласил здесь советскую власть». Цирк уехал, а клоуны остались!

Но до революции театр-цирк еще жил своей обычной гастрольно-концертной жизнью. К полуночи представления обычно заканчивались, гасли огни «Олимпа», и публика расходилась по домам. Те же, кто после зрелищ хотел еще хлеба и водки, плавно перетекали в ночной ресторан «Золотой якорь» на противоположной стороне Москательной.

В 1974 году «Олимп», именуемый уже филармонией, закрыли на капремонт, вернее на генеральную реконструкцию, а на деле – полностью разрушили. На месте старого здания решено было построить новое, более масштабное, удобное, роскошное. «Мы наш, мы новый мир построим»… или хотя бы концертный зал. Как пели, так и жили. Здание это решено было передвинуть от перекрестка чуть вглубь, чтобы освободить место под будущую станцию метро. Но метро у нас строят долго, еще дольше, чем возводили новую филармонию. Ее строительство начали в 1975 году, а закончили только в 1988-м.

И с тех пор «артистический перекресток» Фрунзе и Л.Толстого украшает новое концертное здание, которое архитектор Ю. В. Храмов в память о прежнем «Олимпе» стилизовал под золотой самарский модерн XIX века. Повторена конфигурация оконных проемов, центрального входа, нашлось место и лепнине, сохраненной со старого здания, маскам, пегасам, фигурам греческих муз и световому фонарю. Внешне получилось похоже, но внутри - все другое: новые интерьеры, новая музыка, новый век…

Самарский академическмй театр оперы и балета - один из крупнейших в России коллективов. По своей структуре это репертуарный театр, располагающий стационарной труппой солистов, артистов оркестра, хора и балета. Самарская опера - театр с богатейшими творческими традициями. Он начал свою биографию в 1931 году, открыв первый сезон оперой великого русского композитора М.П.Мусоргского "Борис Годунов" (1 июня 1931 года). Мировая, и, в особенности, русская оперная и балетная классика стали основой репертуара труппы и остаются ею по сей день.

На протяжении многих десятилетий самарский театр сохраняет глубокие художественные связи с Большим театром России, зародившиеся еще в первые годы своего существования. Среди руководителей коллектива были такие деятели Большого театра, как режиссер И.Лапицкий, балетмейстер А.Томский.

В годы Второй мировой войны в Самару был эвакуирован Большой театр СССР (1941-1943), деятельность которого стала ярчайшей вехой в истории волжского города. К тому же времени относится первое в мире исполнение Седьмой симфонии Д.Шостаковича оркестром Большого театра, состоявшееся в военном Куйбышеве 5 марта 1942 года.

Труппа Самарского оперного театра постоянно осуществляла новые или редко исполняемые оперные и балетные сочинения. Эта традиция жива и сегодня. В афише театра рядом с операми "Пиковая дама" и "Иоланта" П.Чайковского, "Князь Игорь" А.Бородина или "Трубадур" Дж.Верди есть "Гамлет" С.Слонимского, "Сервилия" Н.Римского-Корсакова, "Черевички" П.Чайковского, спектакль, объединяющий оперу С.Рахманинова "Франческа да Римини" и балет на музыку П.Чайковского с тем же названием.

Важнейшей сферой в жизни самарского коллектива являются зарубежные творческие контакты. Еще в 60-е годы зародились художественные связи театра с Народной оперой г. Стара Загора (Болгария). Их результатом стал "обмен" постановками: болгарские мастера осуществили в Куйбышеве постановку оперы М.Големинова "Ивайло", а волжане - оперу Н.Римского-Корсакова "Царская невеста" в Болгарии. Кроме того в течении многих лет между Стара Загорой и Куйбышевом пролегали гастрольные маршруты.

Знаменательными стали первые зарубежные гастроли оперной труппы, состоявшиеся в сентябре 1995 года. Самарцы приняли участие в Музыкальном фестивале в Перудже (Италия), показав оперы "Жизнь за царя" М.Глинки и "Франческа да Римини" С.Рахманинова в концертном исполнении, спектакль "...А в сердце светит Русь" по хоровым произведениям Г.Свиридова, ряд симфонических сочинений.

Балетная труппа театра также имеет гастрольный опыт:достаточно упомянуть успешные выступления на Международном фестивале в Болгарии в 1987 году и гастроли по городам Испании в 1991 году.

Во главе театра сегодня находятся:директор и ведущий солист оперы,народный артист России, лауреат Государственной премии России, заслуженный деятель культуры Польши А.Сибирцев; главный дирижер, заслуженный деятель искусств России В.Коваленко, главный художник Г.Эллинский, главный хормейстер, заслуженный деятель искусств России В.Навротская, главный балетмейстер - Дмитрий Тхоржевский.

Решение о строительстве Народного дома с театральным залом на 600 мест, библиотекой-читальней и чайной столовой за счет средств Попечительства о народной трезвости было принято в 1898 году, а в июле следующего 1899 года гласный городской Думы А.А.Смирнов предложил присвоить Народному дому имя А.С.Пушкина.

В декабре 1903 года Пушкинский народный дом (архитектор Ф.П.Засухин) был освящен и открыт для посетителей. Спустя несколько месяцев на его балконе был установлен гипсовый бюст поэта работы самарца В.Н.Рейтлингера.

Позже Пушкинский народный дом был передан профсоюзу железнодорожников и стал именоваться Дворцом культуры железнодорожников им. Масленникова.

Во время революции1905-07 года Пушкинский дом был центром политической жизни города. Здесь в ноябре 1905 года сформирован самарский совет народных депутатов, председателем которого был избран Н.Вилонов. Митинги шли непрерывно. Совет народных депутатов призывал превратить стачку в вооруженное восстание. 10 декабря по приказу губернатора солдаты окружили Пушкинский дом, где собралось более около 2000 человек. Восстание было подавлено, власти жестоко расправились с его участниками.

9 августа 1926г. Самарский клуб профсоюза железнодорожников им. Масленникова переименован в клуб имени Революции 1905 года.

На стенах Пушкинского дома установлены две мемориальных доски:

«В этом здании 30 октября 1905 года состоялось собрание по организации первого в Самарской Губернии профессионального Союза трудящихся» и

«В революцию 1905 года Пушкинский народный дом был центром революционного движения в Самаре. Здесь проходили рабочие собрания и митинги, заседал первый Самарский Совет рабочих депутатов. 23/10 декабря 1905 года в этом здании собралось до 2000 человек и произошла схватка с царскими войсками. Многие были избиты нагайками и прикладами.»

Отступающее на несколько шагов от красной линии улицы, благородного серого цвета, с монументальными колоннами и бюстом великого поэта, что расположился в нише над главным входом, это здание, одно из красивейших в городе, стало местом, объединившим тысячи самарцев. Сюда приходили, чтобы встречаться, общаться, быть вместе. День за днем, год за годом, десятилетие за десятилетием.

И революции пережил Пушкинский дом, и войны, а все был любим и нужен.

В начале нового тысячелетия старинное здание это, отмечая столетний юбилей, пережило второе рождение.

Дворец культуры железнодорожников им. А.С.Пушкина (именно так он называется сейчас) открылся после капитального ремонта в августе 2003 года. Сегодня это современный культурный центр, включающий в себя очень красивый, нарядный концертный зал, танцевальную зону в фойе, оснащенную передвижным подиумом, и уютную гостиную.

Монументальная архитектура здания, созданного по проекту известного в начале ХХ века Филарета Засухина, и оригинальный дизайн, выполненный современным художником Дмитрием Храмовым, создают впечатление столкновения двух эпох - здесь все очень стильно и ново, и в то же время сохраняет память о прошлом.

Конечно, сохранили акустические возможности, которыми всегда славился концертный зал (носящий сегодня имя "Пушкинский”). Ведь здесь нередко играются драматические спектакли, звучит оперный вокал. В то же время по последнему слову техники оборудовали залы, концертный и танцевальный, звук и свет в них теперь отвечает самым высоким современным требованиям.

Гостиная предназначена для более тесного общения. В этом небольшом помещении все камерно, строго и со вкусом, а особое украшение интерьера - элегантное белое фортепиано.

Инициатива возрождения Пушкинского дома принадлежит руководству Куйбышевской железной дороги, которая затратила немалые средства на столь значительные преобразования. Это и не удивительно, ведь романтика дальних путешествий под музыку стука колес так знакома железнодорожникам... Кому, как не им, заниматься творчеством и поддерживать творчество во всех его проявлениях? Кроме того, восстановленный, отреставрированный и обновленный Дворец культуры - это прекрасный подарок пассажирам, ради которых и работает железная дорога, то есть всем горожанам и гостям города, ведь каждому из нас хотя бы раз в жизни доводилось путешествовать в поезде.

Кстати, Пушкинский дом в свое время и был построен как подарок горожанам. Вот только заведовал им тогда городской комитет попечительства о народной трезвости. А новый хозяин у народного дома появился благодаря Октябрьской революции. Революционный комитет железнодорожников захватил здание, которое в 1918 году было передано в их распоряжение окончательно.

С тех пор и началась захватывающая история Дворца культуры железнодорожников им. А.С.Пушкина. В разное время здесь работали всевозможные самодеятельные и профессиональные коллективы: оркестры - народных инструментов, духовой, джазовый; драматический, хоровой и оперный кружки; балетная студия и танцевальная школа...

В 1918 году в ДКЖ пришел замечательный балалаечник и педагог А.И.Алло, который внес значительный вклад в развитие культуры железнодорожников. Он создал здесь оркестр народных инструментов, который взрастил таких прекрасных музыкантов, как виолончелисты Б.Скобло и В.Брайенков, домрист Е.Кузнецов, балалаечник О.Давыдов.

В 1929 году на сцене Пушкинского дома была поставлена опера "Фауст”, удивительная по своему масштабу и величию. Двухъярусные декорации, талантливое исполнение - об этом любят рассказывать уже наши современники, передавая услышанное от предыдущих поколений.

Прекрасными постановками славился народный театр, которым был знаменит Пушкинский дом. Сегодня всем известно, что именно эта творческая организация открыла профессиональный путь замечательным артистам Михаилу Лазареву и Ольге Остроумовой.

В 1959 году в ДК железнодорожников (который в то время носил имя Революции 1905 года) был организован хор ветеранов труда. В 60-е годы здесь появилась единственный в городе самодеятельный коллектив музыкальной комедии.

В настоящее время творческая жизнь Дворца культуры продолжает бурлить и кипеть. Так же, как и в прошлом, здесь активно работают самодеятельные коллективы железнодорожников. Дети, молодежь, ветераны - люди разных поколений находят в Пушкинском доме занятия по душе.

Продолжаются традиции народного театра - оказывается, новое поколение испытывает тягу к драматическому искусству. С удовольствием занимаются люди и оперным вокалом - в ДК железнодорожников им. А.С.Пушкина работает оперная студия, руководит которой Ольга Слюсаренко, в прошлом солистка оперного театра.

Стены Пушкинского дома стали родными и для профессиональных коллективов. С каждым днем становится популярнее оркестр концертного зала "Пушкинский” под управлением заслуженного артиста России Бориса Бенкогенова. Все больше поклонников приобретает и яркий, характерный танцевальный коллектив Марины Нейштадт под названием "Соул-дэнс”.

Продолжается сотрудничество с известными самарскими театрами. На сцене Пушкинского дома нередко играют спектакли театры "Понедельник”, "Камерная сцена”, "Самарская площадь”, "Валлен” и др.

Активно ведется работа и по организации концертов. Величина зала (он рассчитан на 365 мест) не предполагает массовых программ. Здесь часто проводятся концерты камерной и джазовой музыки, которые всякий раз становятся настоящим праздником для истинных ценителей искусства. На сцене ДКЖ им. А.С.Пушкина выступали самые известные музыканты из Самары, Москвы и из-за рубежа. И все они сходятся во мнении - стоять на этой сцене очень приятно и почетно.

Одно из новых направлений деятельности ДК - организация и проведение самых разных торжественных мероприятий - юбилеев, презентаций, творческих вечеров. Удобная планировка помещений Дворца очень подходит для подобных торжеств, ведь здесь есть три совершенно разных зала - только ДКЖ позволяет проводить и конференции, и концертные программы, и творческие встречи в одном здании, не путешествуя по городу от зала к залу. А его сотрудники сделают праздник незабываемым.

Первый цирк в Самаре появился в том месте, где сейчас находится Филармония. Назывался он тогда "Олимп". К сожалению в процессе реконструкции весь свой вид он потерял.

Здание, в котором сейчас находится цирк, было построено в начале 60-х годов и находится в одном из живописнейших мест на берегу реки Волги.

Кстати, подобные цирки (по своему внешнему виду и плану) были построены еще в 11 городах бывшего Советского Союза - Уфе, Новосибирске, Донецке, Кривом Роге, Перми, Воронеже, Ворошиловграде, Харькове, Брянске, Череповце.

Также в здании цирка действует музей. Посетители музея смогут увидеть цирковые афиши, фотографии и автографы знаменитостей, а также портреты известных артистов и центральное полотно под названием «Клоуны идут».

Олег Попов к открытию музея обещал прислать в Самару свои личные вещи, в частности – подарить свою знаменитую клетчатую кепку. В планах руководства цирка – воссоздать за кулисами гримерную Олега Попова, полностью восстановить интерьер и, если получится, изготовить большую куклу: копию Олега Попова в натуральную величину. Она будет сидеть в гримерке и «гримироваться».

Совсем забыл,как же Самара и без Волги )))))

Волга (древнее — Ра, в средние века — Итиль), крупнейшая река в Европе - площадь бассейна 1360 тыс.кв.км Берет начало на Валдайской возвышенности, впадает в Каспийское м., образуя дельту площадью 19 тыс. кв. км.

Средний расход воды у г. Волгоград 7240 м куб/с. Волга принимает около 200 притоков, наиболее крупные — Кама и Ока. В связи с сооружением каскада ГЭС с водохранилищами сток Волги сильно зарегулирован. Крупнейшие ГЭС — Волжская (Куйбышевская), Волжская (Волгоградская), Чебоксарская. Волга соединяется с Балтийским м. Волго-Балтийским водным путем, с Белым м. — Северо-Двинской водной системой и Беломорско-Балтийским каналом, с Азовским и Черным морями — Волго-Донским судоходным каналом, с Москвой — каналом им. Москвы. В бассейне Волги расположены заповедники: Волжско-Камский, Жигулевский, Астраханский; природный национальный парк Самарская Лука. В результате антропогенных воздействий резко ухудшилась экологическая обстановка; ведется поиск научно обоснованных путей восстановления природных комплексов Волги.

Начинаясь у пологих холмов Валдая Волга собирает воду с огромного бассейна, занимающего почти треть Русской равнины, и вливает её в Каспий. По длине – 3688 км – Волга занимает первое место среди рек Европы и превосходит все реки мира, впадающие во внутренние водоемы.

Не менне важная река для Самары

Самара — река в Оренбургской и Самарской областях России, левый приток Волги. Древние названия: Самур, Ой Су или Хой Су (Пицигани (1367 г.); Фра Мауро (1459 г.)).

Длина 594 км, площадь бассейна 46,5 тыс. км².

Средний расход воды в среднем течении 50 кубических метров в секунду. В устье реки расположен город Самара.

Река, самый крупный левобережный приток Волги от Камы до Астрахани. Почти шестьсот километров протекает она от истоков, которые находятся северо-западнее города Оренбурга, до впадения в Волгу у города Самара. Речной бассейн Самары составляют более двухсот сорока притоков длиной свыше десяти километров. Гидроним Самара известен в бассейнах Днепра и Дона.

Речки Самаргин и Самарли имеются в Крыму. Есть река Самара среди притоков Амура, а Самарга - на севере Приморского края. Созвучно с речным гидронимом и название среднеазиатского города Самарканда. В средневековых письменных источниках, относящихся к Средневолжью, неоднократно упоминаются и река Самара, и город Самара на ней. Но Ахмед ибн Фадлан (921 г.) называет реку словом Самур.

Заслуживает при этом внимания то, что в некоторых иранских языках, с одним из которых были связаны и древние сарматы, некогда обитавшие в самарской части Средневолжья, нарицательное самур до сих пор используется со значением "бобр, выдра". А русские и тюркские названия речек в бассейне Самары по этому зверьку и в настоящее время не единичны (типа Кондузла, Бобровка).

На известных картах Пицигани (1367г.) и Фра Мауро (1459г.) обозначен и г.Самар. При этом у Фра Мауро река названа Хой Су (тюркск. Хое су - "мутная вода"). Таким образом, не только Ахмед ибн Фадлан, но и средневековые карты свидетельствуют о том, что река Самара имела и другие названия.

В специальной литературе высказывалось несколько гипотез о языковой основе и исходном значении гидронима Самара. Так, М.Фасмер в своем известном "Этимологическом словаре русского языка" писал: "Самара - название притока Волги и старое название города Куйбышева; левый приток Днепра; рек в (бывшей) Орловской губернии...

Сначала засвидетельствована Самара на Волге... татарск., чувашск. Самар, калмыцк. Самр... вероятно из тюркских, сравн. чагатайск. Самар "мешок", киргизск. Самар "таз, кувшин". Автор "Краткого топонимического словаря" (М., 1966) В.А.Никонов, говоря о волжской и днепровской Самарах, замечал, что "происхождение названий неизвестно, как неизвестно, родственны ли они или их тождество только совпадение...". По мнению В.А.Никонова, название Самара не может быть объяснено на указанной М.Фасмером тюркской языковой основе, так как и киргизское самар "чаша, сосуд" и чагатайское самар "мешок" неприемлимы для объяснения по своей семантике. С этим выводом В.А.Никонова нельзя не согласиться.

Однако автор топонимического словаря признав неприемлемость предложенных до него объяснений топогидронима, и сам ничего не указал дня поисков такого объяснения. Имея в виду тот период истории, когда Северное Причерноморье было занято ираноязычными скифами, О.Н.Трубачев пришел к заключению, что днепровская Самара по происхождению связана с иранскими языками, как и названия рек Днепр и Дон (Трубачев О.Н. Названия рек правобережной Украины. М., 1968. С.266).

Учитывая, что и в южном Средневолжье длительное время обитали ираноязычные сарматы, есть основания полагать, что волжская Самара обязана своим названием древним ираноязычным племенам. Кстати, в иранских языках нарицательным самар, самарук, Самарой довольны часты и в настоящее время. С учетом того, что Средневолжье длительное время входило в состав Золотой Орды, было базовой территорией последней, одним из авторов данной работы (В.Ф.Барашков) было высказано предположение о возможной связи топогидронима Самара с монгольским языком.

В последнем нарицательное самар используется со значением "орех, ореховый". А на обилие ореховых зарослей в пределах современного Самарского Заволжья указывал еще и Ахмед ибн Фадлан. К тому же, ряд притоков Самары и до сих пор сохраняют названия-монголизмы. В последнее время топонимист В.С.Отин попытался по-новому обосновать гипотезу М.Фасмера о связи топогидронима Самара с тюркским нарицательным самар "мешок" (журн."Русская речь", 1994. №5. С.99-103).

По его мнению, название Самара восходит к некогда существовавшему географическому термину самар "излучина реки, крутая ее часть", возникшему на основе тюркского слова самар "мешок". Как полагает В.С.Отин, первично термин Самар утвердился в качестве названия полуострова, известного теперь под именем Самарская Лука. Позднее, якобы, топоним Самар был перенесен на реку, впадавшую в Волгу с противоположной стороны, а затем и на город.

Сразу же следует отметить, что географический термин самар в значении "излучина реки, крутая ее часть" лишь гипотетически реконструируется автором. Реальное его существование очень сомнительно, так как нигде и никак не зафиксировано. К тому же, такие крупные реки, как Самара, едва ли именовались на основе переноса на них названий с других объектов, непосредственно не контактирующих с рекой.

Таким образом, единого мнения о происхождении топогидронима Самара пока нет. Вопрос остается открытым.

В Самарской области будет создан музейный комплекс "Усадьба князей Гагариных". Областные власти одобрили передачу старинного здания в селе Заборовка Сызранского района в ведение местного департамента по развитию туризма Самарской области. Восстановленная усадьба в 3аборовке привлечет в регион как российских, так и иностранных туристов.

Огромный каменный дом с колоннами, в котором последние годы размещался психоневрологический интернат, будет отреставрирован. В усадьбе сохранились фрагменты мельницы, есть парк и пруд. Как сообщает ИА REGNUM, гости усадьбы князей Гагариных смогут не только посетить музей, но и побывать на костюмированном дворянском балу.

Хлебная площадь, названная так благодаря наличию здесь хлебной пристани, хлебной биржи, хлебозавода и элеватора - точка отсчета истории города.

Площадь была обозначена уже на первом градостроительном плане Самары. Когда-то ее украшали сразу три церкви: Старо-Преображенская, Смоленской Божьей Матери и Казанской Божьей Матери. Здесь же находилось первое здание городского театра. Во второй половине XIX века площадь стала главным хлебным рынком Поволжья. В 1898 году по проекту архитектора Александра Щербачева было построено здание хлебной биржи. В 1916 году по проекту инженера Петрова был построен крупнейший в Европе элеватор. Хлебная площадь сегодня - это оживленная транспортная площадь - начало большой уличной сети.

Пивзавод расположен на берегу Волги, на улице Волжский проспект, напротив Иверского женского монастыря. Он основан в 1880 году Альфредом фон Вакано. В 1911 году германская фирма "Швальбе" произвела коренную реконструкцию завода. В годы перестройки здесь открылся пивной ресторан "У Вакано". Сейчас туда приезжают жители и гости города, чтобы купить "Жигулевское" пиво сразу с завода.

Иверский женский монастырь

Монастырь находится недалеко от Струковского сада. Он был заложен 12 октября 1850 года как община сестер милосердия. К началуХХ века монастырь стал своеобразным городком, поскольку в его стенах находилось три храма: Сретенский (с 1896 года – Успенский), храм во имя Иверской Божьей матери, колокольня - и 10 женских жилых корпусов. Обитательницы монастыря жили, в основном, рукоделием.

В 1877 году там было вышито знаменитое знамя для болгарских ополченцев. В 1925 году Иверский монастырь был закрыт и частично разрушен. В 1993 году монастырь вновь стал действующим после того, как его передали православной общине города и объявили памятником архитектуры местного значения. При монастыре было кладбище.

На части территории монастыря, доступной для посетителей, находится могила Петра Владимировича Алабина и памятник ему. Кроме него, там похоронены его жена, дочери, сын, зять - архитектор Александр Щербачев, князь Кугушев, генерал Голов, граф Толстой (отец писателя Алексея Толстого). На кладбище покоились останки родовых дворян, купцов, почетные граждане Самары. Над многими могилами стояли склепы и часовни. К 1917 году здесь насчитывалось до 700 захоронений.

Площадь Революции со сторонами 125 х 125 м появилась впервые на плане города 1782 года и предназначалась для торговли. 

После пожара 1856 года она стала приобретать общественный характер. В 1870 году появилось двухэтажное здание, в котором в 1892 - 1893 годах работал молодой юрист Владимир Ульянов (Ленин). В 1903 году по проекту архитектора Засухина здание было вновь перестроено для окружного суда и оно приобрело вид, сохранившийся до наших дней.

В 1889 году состоялось открытие в центре круглого, диаметром 38 метров, сквера памятника Александру II. Автор - архитектор Владимир Шервуд. Царь изображен в шинели, у подножия памятника четыре фигуры олицетворяли четыре исторических события: освобождение крестьян от крепостничества, покорение Кавказа, освобождение болгар от турецкого ига, завоевание Средней Азии. У подножия фигуры были даже щиты с надписями, посвященными деяниям Императора. Пьедестал выполнен из красного финского гранита.

В 1918 году скульптура царя и все бронзовые детали были уничтожены. Площадь стала называться площадью Революции. 7 ноября 1927 года на уцелевшем пьедестале была установлена фигура Владимира Ленина работы скульптора Матвея Манизера. От площади Революции, параллельно Волге пролегает старейшая улица Куйбышева, бывшая Дворянская. На ней расположены мэрия, главпочтамт, кинотеатр Художественный, центробанк, почти напротив друг друга две гостиницы: Жигули и Ханса.

Карстовая система пещеры Братьев Греве расположена в Сокольих горах, между Коптевым и Студеным оврагами. Свое название пещера получила по имени братьев, сыновей самарского аптекаря Греве, которые изучали и впервые описали ее среднюю часть в 1904 году (см. схему).

В 1964 году эта пещера была обследована членами туристической секции Куйбышевского дворца пионеров. Они составили ее полный план.

В 1968 и 1970 годах в пещере работала экспедиция Института археологии АН СССР, под руководством старшего научного сотрудника, крупнейшего специалиста по эпохе палеолита – Отто Николаевича Бадера. В этой экспедиции принимали участие студенты и преподаватели Куйбышевского университета и педагогического института, а также члены клуба спелеологов завода "Экран”.

Участники экспедиции путем расчистки пещерных отложений в Среднем гроте данной карстовой системы обнаружили, что здесь находилась стоянка человека эпохи бронзового века, что подтверждается находками предметов быта древних людей данного времени – бронзовые наконечники от стрел, ножи, остатки керамической посуды и т. д.

Учеными также обнаружены интересные палеонтологические находки; черепа пещерного медведя, кости шерстистого носорога и др.

Последними исследованиями спелеологов-любителей установлено то, что пещера Братьев Греве представляет собой сложную систему ходов, галерей, залов, узких лазов и имеет не один, а четыре входа.

 Если идти вдоль берега от Студеного оврага в сторону Коптева (что не всегда возможно, так как некоторые скальные обрывы уходят в воду и приходится такие места обходить верхом), то напротив южной оконечности острова Зелененький вы можете обнаружить вход в Средний грот пещеры Братьев Греве, который можно назвать Главным. Он расположен на обрывистом скальном склоне, на высоте около 30 м над уровнем Волги, имеет форму треугольника высотой около 4 м и шириной, у основания, до 2,5 м.

Сам Средний грот представляет собой комнату высотой до 5 м, шириной 8 м, длиной около 20 м с довольно ровным дном. В северной части грота имеется узкий лаз – "шкуродер”, ведущий в глубь пещеры. Этот лаз тянется около 10-12 м, продвигаться здесь можно только ползком. Холодный, пронизывающий ветер легко задувает пламя свечи. В начале этого узкого лаза, в левой его части, отходит небольшой ход, который быстро переходит в узкую щель.

В конце лаз еще более сужается, но, протиснувшись, можно попасть в Ледяной грот – расширение в виде комнаты с низким, около 1,5 м высотой, сводом. Стенки и потолок его покрыты слоем серебристого инея.

 Из Ледяного грота вправо отходит боковой ход. Раньше считалось, что он тупиковый, но при детальном ис-следовании было обнаружено, что этот ход соединяется с Большим залом пещеры (о котором речь пойдет ниже), а сам ход плотно заткнут огромной глыбой.

В левой же части Ледяного грота, на высоте около 2,5 м, имеется узкое отверстие, ведущее на "второй этаж” пещеры. Здесь мы попадаем в так называемый Малый зал – грот шириной около 5 – 7 м. В левой части этого грота имеется довольно глубокий, до 30 м глубиной, воронкообразный колодец, который сужается и переходит в щель, на дне которого имеется вода. Данный объект многие экскурсанты не замечают, так как этот провал прикрыт целиком (целик-столб породы внутри пещеры), и посетители проходят транзитом мимо колодца.

Из Малого зала круто, почти вертикально, поднимается лаз, ведущий в Большой зал, комнату почти прямоугольной формы, шириной 14 м и длиной 30 м. Высота зала от 3 до 6 м. Зал завален каменными глыбами, поэтому он называется еще "Обвальным”.

С потолка Большого зала капают капельки воды, которые после замерзают, превращаются в ледяные сосульки – сталактиты и сталагмиты. Свет свечи или фонарика преломляется кристалликами льда, и зал свер-кает разными цветами радуги. В Большом зале имеются целики, которые почти вплотную притерты к стенкам пещеры и создают иллюзию обходных ходов. Далее пе-щера продолжается узким 50-метровым, почти прямым, коридором с зазубренными стенками, заканчивающимся узкой трещиной, куда удается просунуть руку. Данный ход получил название "Мышиная галерея”.

Общая протяженность Средней – Главной части этой карстовой системы, без учета ответвлений, 110 м.

Если от входа в Средний грот пещеры Братьев Греве подняться на 5 м вверх, то можно попасть к входу пещеры, носящей оригинальное название "Седьмое Небо”. Вход узкий, в среднем 70 см. Он переходит в небольшую комнатку, влево и вправо от нее отходят два тупиковых ответвления: правое имеет длину 9 м и левое – 20 м. А пещера дальше продолжается наклонным ходом, протяженностью 15 м, который переходит в пропасть – провал. Эта пропасть сужается в трещину, которая заканчивается в левой стенке Среднего грота, где она заткнута огромной глыбой.

Пройдя метров пятьдесят от Среднего грота в сторону Коптева оврага, перед вами предстанет Нижний грот, представляющий собой комнату, протяженностью около 5-6 м. В конце, в правой стенке, имеется тупиковый узкий лаз, длиной около 1 – 1,5 м. Весной, во время половодья, в грот заходит вода из Волги.

Поднявшись от Нижнего грота (по скале), мы попадаем к Верхнему гроту, начинающемуся широким входом (17 м), протяженностью 6 м, и имеющим высоту свода 3,5 м. Далее – "шкуродер”, длина которого около 2- 2,5 м, а затем завал из крупных глыб.

Раньше считали, что здесь и кончается Верхний грот. Но впоследствии выяснилось, что Верхний грот продол-жается. Если проникнуть через завал, что очень сложно, то можно попасть в небольшой гротик, длиной около 2 м, а за ним – в извилистый 20-метровый ход Палласовой пещеры, который приведет в Палласов зал.

Дело в том, что, просматривая труды П. С. Палласа, в частности "Путешествие по разным провинциям Российской империи” (1773), мы встретили беглое описание предположительно этой пещеры. Это навело на мысль детально обследовать Верхний грот и впоследствии при-своить имя этого ученого-естествоиспытателя данной галерее и гроту.

Из левой части Палласова грота отходит галерея, которая через 21 м сильно сужается, а дальше – неизвестность, эта галерея еще ждет своих исследователей.

А от правой части ответвляется основной ход системы Верхнего грота, который тянется 23 м. Метров через десять от Палласова грота, с правой стороны отходит тупиковый ход, коленообразной формы и протяженностью около 18 м.

Далее основной ход приводит в зал, но посередине зала расположен целик, занимающий практически почти всю его площадь, поэтому создается иллюзия двойных обходных ходов.

Минуя вышеописанную часть пещеры, мы попадаем в небольшой коридорчик, после которого ход опять раздваивается и приводит в зал, аналогичный предыдущему. Левый ход имеет протяженность около 4 м, правый около 9 м. Общая длина этих обходных ходов, без учета ответвлений, 18 м.

Преодолев эту часть пещеры, можно попасть в зал, названный "Залом встреч”. В правой, северной стенке его имеется обширная трещина. Впоследствии выяснилось, что именно этой трещиной заканчивается Мышиная галерея. Именно здесь встречаются две цепи ходов, галерей и верхних залов и Главной части пещеры Братьев Греве, образуя целую карстовую систему, и отсюда такое название этого зала.

Дальше, пройдя небольшой узкий лаз, протяженностью около 4,5 м, который в середине расширяется, а к концу сужается вновь, перед нами предстанет Широкая галерея. Ее ширина достигает около 10 м, а протянулась она в северо-западном направлении на целых 24 м. После, повернув на запад, она сужается в узкий коридор, длиной 15 м. Дальше этот ход делает резкий поворот, почти на 90°. Здесь к нему примыкают два ответвления, левое имеет длину 1,5 м, а правое – 3,5 м и образуют так называемое Крестовое расширение. За этим расширением следует небольшой зал, который можно назвать Крестовым. Общая протяженность этой части пещеры, то есть от конца Широкой галереи и до конца Крестового зала, без учета ответвлений, 21 м.

После Крестового зала следует опять коридор, имеющий ряд прямоугольных зигзагов в восточную и южную стороны, на протяжении 15 м. Этот ход назвали Рубежной галереей.

На этом можно закончить описание исследованной части уникальной карстовой системы пещеры Братьев Греве. Ее общая протяженность около 320 м, в том числе: длина Главной (Средней) части – 110 м, Палласовой пещеры с Верхним гротом до Зала встреч – 101 м и Южного хода от Зала встреч до конца Рубежной галереи – 63 м. Цифры эти без учета длины ответвлений.

Система пещеры Братьев Греве – ценный природно-исторический объект и требует к себе очень бережного отношения. Пещеры – это чудо, уникум, которые подарила нам природа, подземные дворцы, галереи, необыкновенной красоты натеки – сталактиты, сталагмиты и т. д. Все это надо сберечь, сохранить. Но некоторые стены пещер, гротов закопчены от костра, завалены мусором, исчерчены автографами. Все натеки в Главной части пещеры практически разграблены. Веселые посетители умудряются отлавливать летучих мышей. К этому следует добавить, что самостоятельное посещение данной пещеры, без инструктора-спелеолога – дело небезопасное.

Карстовая система пещеры Братьев Греве и прилегающая к пещере территория достойны того, чтобы быть взятыми под охрану государства, как, к примеру, Кунгурская или Капова пещеры. Здесь необходим заказной режим. Если в пещере расчистить завалы, благоустроить и осветить некоторые залы и галереи, то здесь можно проводить организованные экскурсии, с инструкторами, на платной основе. Под руководством инструкторов необходимо продолжить изучение сложной карстовой системы пещеры Братьев Греве.

Каменная Чаша привлекает внимание многочисленных туристов. Это место в Жигулях, где выходят грунтовые воды в виде источников, а один из них выбивает в овраге Колоды из-под плит круглый год на высоте 30-40 м от дна долины. Этот родник носит название "Никольский”, но обычно его называют "Родником Каменной Чаши”. Жители окрестных посёлков и сёл, городов Самарской области посещают его и почитают как особенный (святой). Родник назван Никольским в честь святого Николая чудотворца. Рядом с родником стоит небольшая часовенка. Первоначально она была деревянной, но после пожара ее сделали из белого мрамора. В строительстве участвовали паломники. Рядом с родником стоит каменная чаша из мрамора, наполненная водой. В нее бросают монетки на удачу.

Склоны долины, имеющие относительную высоту около 150 м, покрыты с запада и севера сосновыми лесами: восточные склоны несколько ниже и заняты березовыми насаждениями. В подлеске растут черемуха, лещина, клен татарский. Если свернуть с залитой солнцем поляны в небольшой овраг, то лесная чаща почти смыкается, и становится сумрачно и прохладно. Лучи солнца освещают только верхушки деревьев. Густые заросли высоких лесных трав – гигантских стеблей медвежьих дудок, огромных белых с сиреневым оттенком зонтиков ангелики, желто-зеленых великанов володушек и аконитов с крупными резными листьями и бледно-фиолетовыми цветами – преграждают путь. А на более освещенных склонах заросли фиолетовой душицы, красно-фиолетовые и бледно-розовые языки кипрея (иван-чая).

В самой горе Тип-Тяф имеется карьер, где разрабатывается Сокское месторождение известняков, самое крупное в Самарской области. Сейчас, правда, карьер находится в полузаброшенном состоянии. Чуть дальше, выше по реке Сок, имеется новый карьер, где ведется разработка щебня.

Есть у нас в Самаре мост любви. Сам старый, разрушенный, ржавый, неработающий. Машины по нему уже давно не ездят. Да и люди почти не ходят. Заброшенный и забытый.

Только имеется у него секрет один - не сразу догадаться можно. И дело не в том, что если невесту через этот мост перенести – то счастье будет. Невесту через любые мосты переносить нужно.

А вот если еще и замОк с именами молодоженов на мост повесить, а ключ от него в реку выкинуть – то точно любовь вечная будет. Уже многие этот секрет знают.

Название Царева кургана можно связать с топонимическими легендами хана-царя или Ивана Грозного, насыпавших курган. Легенды эти бытовали уже в первичной половине XVII века. Вместе с тем у заморского посла герцога голштинского Адама Олеария, который посетил эти места в 1634 году, в транскрипции курган назван Sariol kurgan (mons), что можно сопоставить с тюркским сары, сар – желтый, олы – большой.

"…татарский князь по имени Мамон с семью татарскими царями плыл по Волге вверх и хотел пройти и покорить всю Россию, но здесь умер и похоронен. Воины, которых было несчетное множество, сносили сюда на его могилу землю шапками и щитами, и оттого образовалась гора…”

По одной из легенд под Царёвым курганом похоронен татарский хан Мамон, шедший с войском на Москву, но погибший в пути. По другой – на этот курган восходил царь Иван Грозный, когда шел завоевывать Астраханское ханство.

С курганом связано и одно из преданий о Петре Первом. Своё первое путешествие по Волге Петр Великий совершил в 24 года (ок.1696). По преданию он восходил на Царев курган, чтобы полюбоваться живописными окрестностями. Царь в это время путешествовал вместе с сыном Алексеем, в честь которого основал село Алексеевку (недалеко от Самары). Сразу после победы под Полтавой царь и А.Д. Меншиков, совершили конную поездку на Луку. Петр подарил своему любимцу земли на Самарской Луке (Александровская и Усольская волости). Историки считают, что царь в этот раз посетил Серную гору и Серный завод, устроенный по его Указу.

Место у подножия невысокой горы и широко раскинувшийся поселок Волжский (ранее село «Царевщина») имеют интересную историю. Им владели и цари, и богатейший боярский род Долгоруких (Долгоруковых), и дворяне Панчулидзе и Дашковы. При В.А. и Е.В. Дашковвых в 1832 г. у подножия кургана была построена церковь Рождества Христова, которая в годы советской власти была полностью разорена. Отреставрированное в конце XX века здание вновь стало действующим храмом. Эта церковь – памятник провинциального классицизма.

В легендах и преданиях Самарского края ярко вырисовывается образ некой хранительницы – Хозяйки Гор. Подобно Хозяйке Медной Горы Урала (известной нам благодаря творчеству П. Бажова), она является повелительницей подземных пространств, куда допускает лишь избранных героев. Жигулевские сказки и сегодня рассказывают, что можно попасть в "отполированные норы” Хозяйки. "На четвереньках в аккурат влезть в них можно. Кто проползал – видел на том конце, то, что было желанно сердцу. Кто море, кто степь, кто горы или лес”.

В I тысячелетии до нашей эры в Среднем Поволжье жили племена, в которых, как установили археологические раскопки, особо почетное положение занимали женщины. Они были хорошо вооружены, участвовали в военных походах, а также были жрицами, посвященными в древние таинства. Для их погребения возводили огромные курганы. Один из таких курганов был раскопан у села Гвардейцы Борского района в 70-х годах XX века. В могиле наряду с бусами и глиняными пряслицами от веретена были найдены железный кинжал и наконечники стрел. Вот вероятно, откуда берут свой исток легенды о Волжской Амазонии.

Предание "Завет Бориславны” сообщает, что "некая русская богатырша Бориславна захоронила свои (добытые на востоке!) сокровища в Жигулях, под скалистым курганом. Курган заповедный и сам перед героем в сужденый час раскроется. И будут ему (герою) в награду все укрытые богатства”.

Образ Бориславны тесным образом перекликается с образом легендарной мордовской царицы Анна-Патерь, что жила в давние времена в неприступной крепости . Когда крепость пала, Анна бежала в горы. Для ее поимки враги послали целую армию, но княжна исчезла. Легенды рассказывают, что враги долго преследовали ее тень – "женщину на белой лошади”. Но, в конце концов, все преследователи погибли, сраженные колдовскими огнями… А княжна укрылась в потайных пещерах и погрузилась в волшебный сон. Образ Волжской богатырши Бориславны удивительно схож с европейским образом альбигойской Марии Магдалины – легендарной хранительницей Грааля. Грааль – священная чаша, или камня, что был ниспослан с неба. Согласно западноевропейским преданиям Магдалина укрыла Грааль (сокровище с востока) в одной из пещер на реке Роне, где-то недалеко от горного пика Монсегюр.

Еще ближе смыкается образ царицы Анны-Патерь и графини Эсламонды де Фокс. Многие отказывались верить в смерть графини после разрушения Монсегюра. Ее считали хранительницей Грааля и верили, что она погружена в сон в одной из пещер, которых было много в горе, на которой стоял замок. Хранительница пробудится в день Страшного Суда. Рассказывают, что иногда в Жигулевских горах можно видеть призрак Анны, женщины в царском облачении с факелом в руках, горящим таинственным голубоватым пламенем. Если светит полная луна, ее бывает видно совершенно отчетливо.

С царицами Жигулевских подземелий легенды связывают и развалины древних городищ, найденных археологами на горе Манчиха, Белой Горе, Давыдовой горе. Самарским спелеологам известны ходы на восточном склоне Белой Горы – напротив Каменного озера. Самый большой ход – извилистый коридор, кончающийся куполообразной камерой. Дальше – завал из крупных глыб. Стены пещеры покрыты льдом, низкая температура наблюдается здесь круглый год (до – 15 град. С). Спелеологи объясняют это тем, что внутри горы находятся значительные пустоты, порождающие устойчивую тягу воздуха. В окрестностях горы известно еще несколько более мелких пещер, полностью закрытых льдом.

Другая "Повелительница Гор Жигулевских” – колдунья Маринка (имеется в виду Мария Мнишек, жена Лжедмитрия I, которая после смерти мужа с верными ей силами бежала в Поволжье). Она жива до сих пор и живет где-то в горе, "чарами чарует”, "бродячими кладами повелевает”.

До середины второй половины XVIII столетия Жигулевские горы именовались Девьими. Легенды рассказывают о группе дев сестер-богатырок, меряться силой к которым приходили "добры молодцы” и "калика перехожий”. Седая древность этой легенды отражена на карте 1459 года, на которой район Девьих гор именуется Амазонией.

Жигулевские легенды о "Девах” хорошо перекликаются с чешскими преданиями VII века о "красных девах Власты”. Подобно сказочной правительнице Анне, Власта владела неприступной крепостью на горе Видовле. Ее владения также считались Амазонией. Она самодержавно правила своей страной, устанавливая довольно странные законы. Под крепостью Власты простиралось обширное подземелье, где перед последней битвой ее женщины -воины укрыли сказочные сокровища. Клада этого до сих пор не нашли.

Более поздние сказания сообщают о кладах и гробницах дев-богатырок в горах Жигулевских. "В полночь сама перед ними раскрылась дверь в потайное подземелье. Большая горница. Блескучая роскошь подземных палат. Редкостные яства на широких каменных столах. Каменный гроб, поперек три обруча. Кругом бочки с золотом, серебром, бриллиантами. А до Спаса далече. Перед ними лампада теплится”.

С течением времени в Поволжье образ Хозяйки гор постепенно замещается образом некоего мага-колдуна.

ВКаменной Чаше находится источник святого Николая Чудотворца. С этим источником связано множество легенд.

"Когда ломали в селе церковь, одна из прихожанок взяла из нее золотую чашу, чтобы сохранить, и спрятала в лесу. Через некоторое время стала искать ее, но не нашла. Долго искала и было ей явление иконы, а на месте, где была зарыта чаша, стал бежать ручей».

Следующее сказание наиболее точно и органично свидетельствует о божественной силе источника:
«Давно это было. В первые века христианства. В маленьком поселении на месте села Ширяево жили вольнолюбивые хлебопашцы. Была в селе Церковь в честь святителя Николая Чудотворца. В храме служил священник и был у него помощник – мальчик пономарь. Служили они исправно. Но налетела орда татарская, сметала все с пути, храмы разрушала, людей убивала. Взял священник самое дорогое из храма, ушел в горы с послушником и запрятал богослужебные сосуды в пещерке, а когда вернулись они в село, схватили их татары да давай пытать. Умер батюшка, не выдав тайны. Страшно стало мальчику, дрогнуло его сердечко не смышленое и повел он ворогов к месту заветному. Схватил предводитель ханский Чашу руками не чистыми, хотел бросить наземь ее. Но не тут то было. Высвободилась Чаша из рук ворога, да поднялась высоко в небо. А на этом месте забил источник чудотворный».

В. Балашов в легенде «Утес Шелудяк» также упоминает о Каменной Чаше. Он пересказывает историю о знаменитом сподвижнике Степана Разина Федоре Шелудяке. «Не желая сдаваться царским сатрапам, Шелудяк богатырским усилием разорвал на груди петлю-удавку и кинулся вниз с волжского утеса. Камни раздвинулись, попал атаман к Хозяйке гор. Долго жил в подземелье, но не радовала его каменная неволя. Погиб Шелудяк в тоске. С тех пор Хозяйка гор плачет. Ее слезы текут в Каменную Чашу. Видно очень тоскует об атамане Хозяйка гор: студеный ключ бьет в урочище не один десяток лет”.

Каменную Чашу можно считать одним из эпицентров Самарской Луки, к которому тяготеют всевозможные аномальные явления – как современные так и исторические. Ее можно назвать «заповедником аномальных явлений», который ждет своих исследователей, поэтому пока о физической природе происходящих в нем аномальных явлений можно судить только лишь с определенной степенью вероятности. Но особое внимание привлекают к себе легенды, упоминающие о поразительных природных явлениях, порою сказочных (миражи, небесные города, светящиеся шары, столбы света, «кошачьи ушки» и т.д.).

Есть еще одна яркая загадка у Жигулевских гор – фата-моргана. «Фата-моргана – оптическое явление в атмосфере, состоящее в том, что на горизонте проявляются многочисленные изображения, напоминающие удаленные острова, горы, города, замки и другие объекты. Представляют собой случай сложного особенно эффектного миража». Различные картины в небе наблюдались над Жигулями с древних времен. Первое известное письменное упоминание о подобном наблюдении относится к трудам арабского летописца Ибн-Фадлана в 992 – 993гг., посетившего наши места. По его записям можно понять, что эти картины в небе местные жители считали проявлением духов и вполне обычным явлением. Наиболее древние летописные свидетельства в архивах Самары содержат описание миражей на протяжении последних 3-х веков.

С названием самой крупной пещеры Сокольих гор – пещеры братьев Греве – связано несколько легенд. Свое название она получила по имени двух братьев, впервые изучивших и описавших ее в 1904 году.

Самая обоснованная легенда.
В Самаре жил аптекарь Греве, приехавший из Германии, у которого было трое детей: два сына (Леопольд и Конрад) и дочь Элла. Они жили на улице Предтечненской (совр. Некрасовская). Старший из сыновей к 1904 году окончил Московский Институт Медицины. Другой брат учился в гимназии, а младшая Элла нигде не училась. По случаю приезда старшего брата из Москвы, братья пошли вместе гулять на Сокольи горы и побывали в пещере, которую в последствии назовут "братьев Греве”. После себя братья оставили огромную надпись: "Братья Греве 1904 г.”. Некоторое время спустя, профессор Преображенский в книге "Самара и окрестности” писал: "Интересна пещера в окрестностях самарских гор, около которой видна надпись Греве”. После революции старший брат женился в Самаре, Элла умерла, а младший сын, после смерти отца, уехал в Германию.

Мистическая легенда.
Рассказывают, что два брата Греве из гимназии Хованской, увлеченные поисками кладов и останков, отправились исследовать пещеру в районе Красной Глинки. Две недели их искали родители и полиция. Одного нашли километрах в десяти от входа в пещеру. Он весь поседел, трясся от страха, а в глазах стоял ужас. Он умер в сумасшедшем доме. Второго же брата никто не видел. Но люди стали часто встречать в тех местах странного мальчика, проходившего сквозь предметы, прыгавшего со скал, проворно лазавшего по горам. Он бесшумно двигался и всегда уходил в таинственную пещеру. Говорят, с тех пор там стали происходить ужасные вещи: погибали альпинисты, пропадали дети, совершались непонятные убийства.

В начале 30-х годов некий инженер встретил мальчика с длинными волосами, бледным лицом и холодными недобрыми глазами, который подошел к крутому обрыву и исчез. Позже инженер вновь встретил ребенка: ветер сорвал с него волосы, и искатель приключений увидел голый череп с натянутой на него посиневшей кожей. Может быть, он так и живет в пещере, ведь археологи видели блики свечи, слышали голоса. Кстати, этим тогда заинтересовались сотрудники НКВД, и все лето 1947 года караулили вход, поджидая якобы спрятавшихся там врагов народа. А мальчика больше никто не видел.

Ходят и другие рассказы о "Гревке”: и о таинственных голосах, и о световых вспышках (будто души умерших греются у костра), и вовсе невероятные - о подземном городе, куда нисходят злые духи и устраивают оргии.

До конца эта пещера до сих пор не исследована.

Однако что-то притягивало… Аура что ли? Непонятно.

Теперь все стало на места.

Сообщение «Самарской Газеты» за 23 мая 1900 года:

- на Соборном  спуске по реке Самарка открыта общественная купальня с общими мужскими женскими и номерными отделениями.

На секундочку – Соборный спуск – это современная улица Молодогвардейская.

Выходит в этом месте на реке Самара был один из первых городских пляжей. 109 лет назад здесь было также оживленно как на Полевом спуске в наши дни. Совсем недалеко от этого места (900 метров) были построены и торговые ряды, из которых впоследствии вырос универмаг «Юность». Пляж на Соборном спуске через современную Молодогвардейскую как бы соединял реку Самару с центром города в единый ансамбль.

Это было место развлечений, знакомств, прогулок горожан и только строительство новой бухты Самарского затона, элеватора и железнодорожной ветки закрыло эту прибрежную полосу для освоения ее под гражданское строительство.

Там где могли вырасти красивые жилые кварталы появились трущобы и огороды улицы Затонной.

А старинные особняки в начале ул. Молодогвардейской даже сегодня не вызывают у краеведов такого пиетета как аналогичные дома с ул. Куйбышева… люди просто не понимают значения реки Самары и ее побережья для города в начале 20 века.

Между тем все могло быть иначе с развитием города, если бы бухты затона были устроены на Волге, как это предлагалось частью экспертов в начале 20 века. 

В 1682 г. умирает третий правящий Романов - Царь Федор Алексеевич.

Самарский ипподром — разрушен в 2010 году. Был одним из крупнейших конно-спортивных центров в Поволжье, основан в 1891 году. Располагался в Самаре на пересечении Московского шоссе и проспекта Кирова — одних из самых крупных улиц. На ипподроме регулярно проводились конные, скаковые и беговые соревнования, а так же крупные культурные мероприятия, концерты, мотогонки и собачьи бега.

История

Днем рождения самарского ипподрома принято считать 15 января1891 года, когда на льду Самарки прошли первые скачки. 1 июля1903 года Самарское общество охотников конского бега обустроило ипподром на месте, где сейчас располагается завод имени Масленникова, там он просуществовал до 1911 года, после чего на его месте началось сооружение Трубочного завода. Несколько лет скачки устраивались зимой на льду Волги, пока в 1913 году не был сооружен новый ипподром на месте, где сейчас размещается Клиническая больница.

Современный вид

На современном месте ипподром был построен в 1936 году. Были сделаны две дорожки, призовая (длина 1506 м, ширина 16 м) и вторая рабочая (длина 1350 м, ширина 8 м). Были построены деревянные трибуны на 500 мест, площадь объекта составила 20,7 гектара.

В 1985 году была построена двухэтажная крытая трибуна на 2000 мест и пятиэтажный административный корпус.

Ипподром работал с мая по октябрь и с января по март. С середины девяностых ипподром стал принадлежать группе компаний СОК, которая сделала своим символом арку расположенную над входом.

В последние годы существования на ипподроме работал конно-спортивный клуб «Авангард» и отряд конной милиции.

Соревнования

На ипподроме проводились такие соревнования как:

• «Кубок Поволжья»
• Чемпионат наездников «Молодежь России»
• конноспортивный турнир «Будущее Самары»
• Чемпионат «Русских Троек»
• Кубок «Жигулевская жемчужина»
• Чемпионат Приволжского Федерального Округа по троеборью

Интересные факты

• В 90-х годах XX века на территории ипподрома располагался «Книжный рынок» — одна из крупнейших точек в области по торговле пиратской аудио и видео продукцией (а впоследствии — и нелегальными копиями программного обеспечения)
• Разрушен в ноябре 2010, ввиду освобождения площадки под стройку нового торгово-развлекательного центра, несмотря на протесты жителей.